Nu trebuie să fii un scriitor aspirant pentru a fi curios despre procesul de scriere. Numărul mare de oameni interesați de procesul de scriere al scenariștilor precum Quentin Tarantino demonstrează asta. Modul în care artiștii își pun lucrările împreună este întotdeauna fascinant, indiferent dacă o înțelegem pe deplin sau nu. De asemenea, suntem încântați când ceva nu merge spectaculos de bine, cum ar fi scenariul pentru Batman & Robin pentru care scriitorul și-a cerut de fapt scuze, sau de ce ratează o groază pe care fanii au descoperit-o. Dar uneori procesul unui scriitor este puțin mai casual și mai distractiv. Acesta pare să fie cazul lui Greg Daniel și Mike Schur lui Parks and Recreation. Spectacolul a fost legendar pentru camera sa de scriitor talentat și, datorită unui articol superb al lui UPROXX, am primit o privire interioară asupra a ceea ce s-a întâmplat de fapt în culise.
Cum a fost scris un episod real
Conform interviului oral acordat de UPROXX, co-creatorii Parks and Rec Greg Daniels și Mark Schur au spus că asistentul scriitorului lor (care a devenit în cele din urmă scriitor), Greg Levine, a fost „istoricul emisiunii”. Orice despre personajele sau despre lumea spectacolului trebuia să fie trecut prin el… La urma urmei, el știa totul…
„Primul pas avea să aibă loc în camera de generare a poveștilor, care a fost un cerc de canapele cu panouri de buletin și fișe de notițe și ascuțitori toate aruncate, iar această cameră este generatorul”, a spus Greg Levine. „Așadar, orice conversație a condus de fapt la idei de povești. Aveai o idee pentru un episod și sala ar prezenta orice altă cale de urmat și ar scrie pe cartonașe gânduri diferite. De exemplu, să presupunem că vorbiți despre Festivalul Recoltei, orice de la Li'l Sebastian pierdut într-un labirint de porumb până la Andy sau April spunând: „Te iubesc”. Toate aceste cărți diferite sunt scrise și nu vă faceți griji că totul funcționează acum. Lucrul pe care Mike Schur l-ar spune întotdeauna este ritmurile contradictorii. Era în regulă dacă ceea ce ai prezentat tu era diferit de ceea ce a prezentat altcineva. Doar scoateți toate ideile.”
În cele din urmă, o poveste ar fi dezvoltată prin acest proces.
„Uneori, cărțile ajungeau să revină în episoadele ulterioare”, a continuat Greg Levine. „Sau poate mai târziu în episod, povestea despre care ai crezut că este cu adevărat bună nu a fost atât de puternică pe cât credeai că este. Deci, „Oh, ce zici de acea altă idee pe care am avut-o despre Li'l Sebastian în porumb. labirint?' Sala de generare a poveștilor a fost incitantă pentru că acolo s-a format scheletul episodului și de acolo este Pasul 2, unde scriitorul căruia i-a fost repartizat episodul respectiv a luat buletinul care avea 50-60 de cărți pe el și a scris o schiță. Schița a primit apoi note de la scriitori, iar apoi sunt trimiși să scrie scenariul."
"Scenariul acela a devenit noul schelet, cadrul pentru care a avut loc rescrierea, care este pasul trei. Au dus povestea și scenariul într-o a doua cameră, care era ca o sală de conferințe plictisitoare, cu un masă lungă, un computer și o grămadă de monitoare conectate la acel computer. Și apoi a avut loc rescrierea, unde au apărut glume noi sau povești despre care credeai că au funcționat în faza de schiță nu au funcționat odată ce au fost scrise și tu Ar trebui să le reparăm acolo. Uneori, scenariul a devenit atât de gras, de la un scenariu de 33 de pagini obișnuit, la un scenariu de 50 de pagini cu tone de glume diferite. O mulțime de versiuni alternative diferite ale scenelor, iar apoi a avut loc rescrierea peste o săptămână, și ai avut o schiță de masă și apoi distribuția a citit masa. În mod ciudat, a durat aproximativ două luni de la ideea poveștii până la filmarea în schiță."
Scriitorilor le plăcea să facă orice, în afară de a scrie
Se aud multe povești despre ceea ce se întâmplă de fapt în camera unui scriitor într-o emisiune de televiziune și atât de des auziți că se petrece mult timp prostiind. Ei bine, asta este foarte adevărat pentru scriitorii de la Park and Recreation, conform UPROXX.
Un sitcom de rețea este de obicei furnizat cu mâncare nesfârșită. Acesta a fost un aspect favorit în rândul scriitorilor… până când cineva a lăsat o cutie de Cola într-o pauză și a făcut ca biroul să fie infestat cu furnici. Apoi au fost toate farsele, cum ar fi utilizarea capsulelor de sânge false, care l-au speriat pe Mike Shur.
Poate cel mai bun aspect al camerei scriitorului Parks and Rec a fost faptul că tuturor scriitorilor li s-a oferit o melodie tematică. Greg Levine a fost omul care a făcut asta. De-a lungul timpului, a găsit o melodie care se potrivea fiecăruia dintre scriitori și o cânta ori de câte ori cineva spunea ceva inteligent sau îi ieșea drumul sau spunea o glumă amuzantă.
„Așadar, întreaga zi de lucru a devenit un fel de circ distractiv în care oamenii făceau glume și apoi el cântă sunete”, a spus scriitorul Alan Yang. „Atunci ai auzi piesa ta tematică. Unele dintre melodiile tematice implicau oameni care se ridicau și dansează.”
Scriitori precum Aisha Muharrar au avut o melodie numită „Doggy Fun” de la Project Runway, Mike Scully a avut „Born to Run”, Chelsea Peretti a avut „Boyfriend” al unui grup pop sud-coreean, iar Norm Hiscock a avut un rol foarte moale. Cântec Cat Stevens.
De exemplu, a lui Joe Mande a fost NBA pe tema NBC, a lui Aisha Muharrar a fost o melodie numită „Doggy Fun”, care a fost folosită într-un sezon de început al Project Runway, iar cea a lui Mike Scully a fost „Born To Run” de Bruce Springsteen.” Deși probabil că sunt cel mai mândru de cel pe care i-am dat-o lui Chelsea Peretti, care era o melodie numită „Boyfriend” a grupului pop sud-coreean Girls’ Generation.
„M-a cam enervat pentru că înțeleg, dar îmi place și muzica alternativă, așa că era ca și cum acest lucru dintre voi ar fi putut alege altceva care să fie contemporan și mai cool”, a spus Norm Hiscock.„Cântecul pentru Chelsea a fost întotdeauna grozav. Era ca o muzică de dans adevărată. Și Chelsea Peretti se ridica mereu și dansa pe cântec.”
Toate acestea au contribuit la un sentiment de unitate și au creat o legătură care a dus în cele din urmă la o coeziune creativă care a făcut cu adevărat din Parks and Rec un spectacol special și de-a dreptul amuzant.
