Fără îndoială, Simpsonii au schimbat peisajul televiziunii. A făcut desenele animate pentru adulți să fie cool pentru un public global, a încălcat granițele poveștii, a prezis multe elemente ale viitorului nostru și este una dintre cele mai mari vaci de bani din istoria televiziunii.
Fanii îndrăgostiți vor să știe totul despre acest spectacol, inclusiv de ce au parodiat cu adevărat Planeta Maimuțelor, de ce renumitul regizor Quentin Tarantino a respins serialul și chiar de ce Kesley Grammar a fost cu adevărat distribuit în rolul Sideshow Bob. Dar ar trebui să știe un lucru dacă cei Simpson ar fi cu siguranță foarte diferiti dacă nu ar fi un episod anume.
Deși există multe episoade fantastice din The Simpsons, unul, în special, este creditat cu modificarea în bine a cursului emisiunii în timpul „perioadei de glorie” a emisiunii. Acesta ar fi episodul Monorail.
Cum se numește?
Monorail.
Așa este, „Marge vs. the Monorail” a schimbat jocul pentru The Simpsons… Iată de ce.
A fost copilul lui Conan O'Brien
În timpul celui de-al patrulea sezon din The Simpsons, care a fost momentul în care serialul a intrat în ceea ce mulți consideră a fi cea mai bună perioadă de sezoane pe care le-a văzut vreodată show-ul, Conan O'Brien a fost un tânăr scriitor de personal al emisiunii. Da, viitorul talk-show a fost cel care l-a creat pe Lyle Lanley cel care și-a vândut lui Springfield monorailul de 3 milioane de dolari doar cântând o melodie excepțional de captivantă.
Al doisprezecelea episod din sezonul patru a devenit de atunci unul dintre cele mai bune episoade Simpsons vreodată și este cu ușurință unul dintre cele mai citate. Aceasta este o mare realizare pentru Conan și pentru regizorul Rich Moore, care au câștigat un Oscar pentru Zootopia.
În timpul unei istorii orale fantastice a realizării „Marge vs. the Monorail” de către Vice, showrunnerul Simpsons Mike Reiss a explicat cum, în acel sezon, creatorii Simpsons Matt Groening și James L. Brooks le-a oferit scriitorilor mult mai multă flexibilitate pentru a face ceea ce doreau cu serialul. Cu condiția să le prezinte mai întâi ideile lor… Prezentarea a fost un moment important pentru Conan, care era relativ nou în camera scriitorului.
"Conan a vândut trei idei de scenarii la acea întâlnire – prima sa întâlnire – și nu cred că cineva a făcut asta vreodată, înainte sau de atunci", a spus Matt Reiss pentru Vice.
Fără îndoială, Conan O'Brien a început mare când a primit un loc de muncă în The Simpsons. Odată ce și-a aprobat ideea de monorail, a început să dezvolte idei.
„Îmi amintesc că a scris cântecul monorail și știa că are ceva bun”, a spus producătorul Jeff Martin. „Era foarte gâdilat de ceea ce avea la cale. A intrat în biroul meu cu un cuplet, cum ar fi Wiggum spunând: „Inelul a venit de pe cutia mea de budincă / Ia-mi cuțitul, omul meu bun”. Mi-a povestit asta în timp ce a scris-o.”
Cum Episodul Monorail a modificat pentru totdeauna Simpsons
Adevărul este că Simpsons era deja în proces de schimbare înainte de difuzarea „Marge vs. the Monorail”. Dar episodul a solidificat-o absolut. Până atunci, ei consolidaseră formula pentru The Simpsons și acum puteau găsi echilibrul perfect între glume, poveste și caracter.
„Până în al patrulea sezon, cei trei producători executivi ne-au lăsat în pace”, i-a spus Mike Reiss lui Vice. „Abia i-am văzut pe Matt Groening, Sam Simon și James L. Brooks. Ei au înființat The Simpsons și au dat tonul spectacolului, iar apoi toți au început să dezvolte lucruri noi. Nu am fi putut face spectacolul fără ei, dar a fost frumos să nu avem acest strat suplimentar de oameni care să supravegheze proiectul. Al [celăl alt showrunner] și cu mine trebuie să facem spectacolul, împreună cu personalul, pe care am vrut să-l facem."
În timp ce dețineau ambarcațiunile din ce în ce mai bine, scriitorii încă explorau, adăugând mai multe orașului Springfield, precum și tuturor personajelor proaste și remarcabile care locuiesc în el.
Dar „Marge v.s the Monorail” a schimbat cu adevărat lucrurile pentru ei…
„Pentru mine ca regizor, „Marge vs. The Monorail” a fost un adevărat punct de cotitură, pentru că a fost începutul acestor episoade mari de spectacol”, a spus regizorul de episod Rich Moore. „Aveam câte un număr muzical din când în când, dar poveștile fuseseră mai intime. Foarte domestice și în jurul casei. Iată-l pe acesta care are un final de film cu dezastru în toată regula.”
Bineînțeles, Rich se referă la partea în care Homer a rămas blocat pe monorail, când era pe cale să se prăbușească. A fost unul dintre cele mai mari momente din istoria Simpsons.
Dar a oferit și șansa unor alegeri creative mai ciudate…
„Spectacolul mergea încet spre suprarealism”, a spus Mike Reiss. „La sfârșitul acelui episod, când Leonard Nimoy iese de acolo ca în Star Trek, îmi amintesc că Jeff Martin a spus că se gândea: „Bine, cred că facem asta acum. Simpsons au decis că pot încălca legile fizice.” Nu a fost o viziune pe care am avut-o pentru spectacol sau ceva de genul acesta, Al și cu mine încercam doar să râdem. Spectacolul a trebuit să devină un pic mai mare și mai ciudat tot timpul pentru ca să facă asta.”
Deși acest lucru ia schimbat în bine pe Simpsons (cel puțin pentru următorii câțiva ani), nu s-a încadrat de fapt în parametrii pe care co-creatorii Matt Groening și James L. Brooks i-au stabilit.
„A existat un crez de la început, în principal de Matt Groening și Jim Brooks, conform căruia serialul ar avea o realitate de bază, de bază”, a spus Jeff Martin. „Că erau o familie și legile esențiale ale fizicii și gravitației ar fi fost respectate. Îmi amintesc că Matt Groening a spus: „Nu facem nimic care să transmită mesajul că spectacolul nu este real”. Bine, dar acesta este genul de principiu care este foarte greu de menținut peste zeci, nu contează sute, de episoade. Doar pentru a continua să faci povești, aproape că trebuie să-l împingi puțin.„
